LESSON POINT
【トニックとドミナント】
まずは トニック と ドミナント という言葉を学習しましょう。
ジャンルに関わらず、ポップス・ジャズ・ロック・クラッシックにその他もろもろ・・
ほとんどすべての音楽はトニックとドミナントの組み合わせから成り立っています。
トニック・・・ 安定、解決、終わり。もっとも強い安定感と終始感をもつコードです。
ドミナント 緊張・・・トニックに進もうとする強い力(ドミナントモーション)を持つ)セブンスコードとして用いられることが多い為、ドミナントセブンスコードとも言われています。
新しい言葉がたくさん出てきましたが大丈夫です。
これはただの単語ですので、さらっと流しましょう。
重要なことは、音符とコードの中には、 『安定の性質を持つものと、緊張の性質を持つものがある』 ということです。
今、非常に大切なことを言いましたのでもう一度言います。
『安定の性質を持つものと、緊張の性質を持つものがある』
ドラマや小説と同じように、音楽も
『安定から緊張そして解決』
このプロセスを繰り返します。そうやって物語を作って行くのです。
【ドミナント】
では実験です。キーをＣのドレミファソラシドで考えてみましょう。
Ｃ → Ｇ → Ｃ
ド → ソ → ド
ド→ソと弾いてみた時に、どうでしょう？
もう一度 ド に戻りたい気持ちが抑えられないと思います。
そうです。この時の ソ がドミナントです。
トニックは ド ですね。
では、これを前回のレッスンで習った、ダイアトニックコードに置き換えてみましょう。
ＣＭ７ → Ｇ７ → ＣＭ７
これが音楽の基本です。
安定 → 緊張 → 解決
ではこれを前回のレッスンでやった度数に置き換えてみましょう。
ＩＭ７ → Ｖ７ → ⅠＭ７
トニック→ドミナント→トニック
という流れになります。
※ちょっと話はそれますが、このⅤ７のことをドミナントセブンスコードといいます。
ドミナントセブンスコード = Ⅴ７です。知っておきましょう。
※もうひとつ話はそれますが、ⅠM７はⅠ△７と表記することもあります。
Ⅰ△だとドミソだけのコードです。知っときましょう。
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【サブドミナント】
サブドミナント コードに変化をつける役割を持つ
キーＣのドレミファソラシドで考えるてみると、サブドミナントは ファ の音です。
ＣＭ７ → ＦＭ７ → Ｇ７ → ＣＭ７
これはポップスでもよく出てくる、コード進行の王様ですね。
この3つのコードがいわゆる スリーコード というやつです。
ⅠＭ7 → ⅣＭ７ → Ｇ７ → ⅠＭ７
トニック→サブドミナント→ドミナント→トニック
サブドミナントを入れると表情が豊かになりますね。
ここからがポイントです！
ジャズではこのサブドミナントのコードを Ⅳｍ７の代わりにⅡｍ７ を使います。
これがジャズっぽさをグッとかもし出します。
おさらいになりますが、
Ⅳｍ７はファ・ラ・ド・ミ
Ⅱｍ７はレ・ファ・ラ・ド
気付きましたか？
共通音が3つもあります。同じ性質をもっているんです。
こういうのを 代理コード といいます。
チョットだけ難しい話をしますが、一応知っときましょう。
スリーコード以外のダイアトニックコードは構成音が似ているスリーコードを代理する機能を持っているんです。
≪トニック≫
ドミソシ
ミソシレ
ラドミソ
≪サブドミナント≫
ファラドミ
レファラド
≪ドミナント≫
ソシレファ
シレファラ
ミソシレ
これが代理コードです。
話しを本題に戻します。
ジャズではⅣｍ７の代わりに、Ⅱｍ７を使います。
その方がベース音の流れが柔らかくなります。
ではさっきの進行をⅡｍ７に置き換えてみましょう。
ⅠＭ７ → Ⅱｍ７ → Ⅴ７ → ⅠＭ７
はい。
出てきましたね。
サブドミナント→ドミナント→トニック
Ⅱｍ７ → Ⅴ7 → ⅠＭ７
これを ツー・ファイブ・ワン といいます。
そして、このⅡ-Ⅴの流れをツーファイブモーションと言ったりします。
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ドミナントセブンスコードには必ず親戚のサブドミナントコードがあると覚えておいてください。
Ⅱ-Ⅴはジャズの曲では本当に大事な親戚関係なんです。